迅雷下下来的片子，这种画质的确已经让我相当满足，美丽的幽谷风景，溪边美人，岩间高鹰，用特效砸出来的片子，我们也不需要太多期待它的情节线条或者历史厚重感，毕竟只是一部大片而已。我看此片的目的就很简单，看看表现不同忍术做的特效是否精彩～
没有看过甲贺忍法帖的漫画和动画，就不容易被想象造型所舒服，个人觉得仲间由纪惠是相当不错的，她像那种冰雪型的女性，外表冷静内心柔软如水，但是在冰点里却能成为武器。不过，这样解读《忍》里的女主也够KUSO了～可以理解的角色问题就是，仲间少了如阳光春花般的少女味道。
电影比起OVA的优点在于短小精悍，于是制肘因素也会是"短"。一个多小时的时间你就不期望能看到充分的历史背景，无论是大时代背景或者一个角色背后的轨迹。
而原著《甲贺忍法帖》本就不是以故事情节为长，而是借"忍者"这一角色切入日本战国历史之中，用着一段少数人的历史在大时代的泯灭来体现绝望或者悲叹的情绪。其实类似的结构--大时代小群体，乱世小人物，为许多文学作品所用，大抵哲学思考或者人文表达的第一步就是要扣问这缥缈如樱絮一样的人生、生命的意义吧～赏樱与日本人对"忍者""武士"悲剧故事的偏爱基于相同的人文基调--赏悲苦之人生，赏生命之轻逝，一个人一小群人的命运之于慢慢时间长路或者茫茫空间广大，总是那么无力无助。而短短几小时几页书里的主角们，不过是用自己极端的信念感为无助的生命填充意义。新撰组的武士，战国时的忍者无不如此，总是一群为时代为信念付出了一生的人，却仅仅成为某段历史工具的人，他们的命运在黄昏夕沉时更显现了日本美学的核心。
忍者，仅仅是战斗的工具。甲贺和伊贺的历史确有其事，但奇门遁甲必定是后人添加的想象而已。他们蒙面，因为不需要名字，不需要身份，甚至不应该有太多生死爱欲的人之生活。这种夸大不过想点出——个人无论如何独特，都不过是历史和时代的工具——这种极端哲学而已。《忍》里药师寺天膳与铉之介对话的一场戏是我最喜欢的，天膳对于时代和族群的深刻透视，弦之介的年青理想主义，这样极端的人物对抗更像是一个人不同成长阶段的对抗，是本戏唯一出彩的地方。其实所有的忍者都知道幕府要让他们互相残杀而走向毁灭，但是他们无法停止战斗，因为战斗就是他们选择的意义，而没有了意义，生存就仅仅如“藏在深山里的无用工具”。
为了活着的意义就坚定地赴死——这多少如要成为标本的蝴蝶，仅仅为了保持翅膀的绚烂色彩而拒绝平凡终老。
但电影的时间远远不足以把这种"极端信念"的来龙去脉表达清楚，反倒落下了刻板角色的弊病，如果不是看过火影甲贺伊贺等一众忍者故事，观众必然把其中十忍者对于厮杀的执着、甚至带着病态的热爱而感到别扭，倒反问一句这种SM式的残忍是如何炼成的？仿佛错的是古缩的忍者，而不是时代。电影无法给我们线索，而小说恰恰为我们提供了另一个深描的文本。小说里伊贺甲贺村民之间日常生活情节的舍去无疑减少了小说里美学冲突的表现，比如少年男女主角的暖色故事，如果可以切入一个场景在男主角死时的返回镜头，也许能加深这种冲突感。
在Shinobi这部片开头不过两三分钟，即使是从没看过原著的看官们就能大抵猜到了结局，被人称为日本的"罗密欧与朱丽叶"。但是精彩的是忍术特效，又或是一场一场的对决，至于悲剧性结局，聪明人早就一眼窥见。但是我们依然沉迷于忍者、武士和阴阳师，是幻象电影那种刺激的视觉感，又或是暂借梦幻避沉浮之感吧。
PS，真的去找了OVA来看。。。一看真的吓一跳！虽然画风完全就是少男漫画那种粗线条，但是真的比电影好很多～发现电影窜改了很多情节和人物细节，使得OVA里的看头完全没有了，比如：左门卫的淡淡气质，铉之介的理性冷静。相比之下，电影竟然把铉之介SAMA和胧SAMA的性格完全调转，把胧变成一个冷静的女强人，而铉之介就一副温柔小男生的形象！！！是考虑到仲间友纪惠的冰冷形象还是小田切的美少男形象？！不过这样一改连男主角的武士气质都顺带删掉了，很不应该～另外，天膳在OVA里就是一个色狼变态大叔！在电影里的文气形象，就把漫画里的色情镜头都消掉了。。。。没劲的说！！
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